Как убедить Васю?

Константин Куликов пишет:
А вот это — уже оскорбление. И откровенная клевета. На каких «моих» инфоплощадках «вор на воре сидит и вором погоняет»? Назовите конкретно, пожалуйста. И обоснуйте, на каком основании во лжи обвиняете?

А про  ваши инфоплощадки  я не знаю и знать не желаю.

А то, что вы лжец  можно лего доказать - вы взяли у меня часть  сценария для сериала "След," , обещали  познакомить с "человеком", который может помочь в его реализации ... и обманули меня!  

Михаил Лурье пишет:
Чтобы что-то сделать под стандарт надо эти стандарты знать, а заодно технологию, в данном случае съемки фильма.

Михаил, Вы просто не в курсе конкретной ситуации.

Пытаясь (бесплатно) помочь Валентине примерно полгода назад, я:

1. Прочитал несколько глав её детективного «сценария» (показался довольно интересным, не хуже того мусора, что снимается);

2. Нашёл профессионального столичного киносценариста;

3. Показал её тот же фрагмент;

4. Получил чёткие рекомендации по доработке и соответствующую литературу (даже не ссылки!);

5. Переслал всё это Валентине.

Валентина же при этом

а) Не желает ничего менять и делать;

б) Костерит весь белый свет, что все виноваты в её проблемах.

в) Клевещет вместо благодарности.

Выводы?

Есть люди, которым помогать — только портить. 

Так что никаких бесплатно больше! Не в коня корм.

Валентина Путилина пишет:
А то, что вы лжец  можно лего доказать - вы взяли у меня часть  сценария для сериала "След," , обещали  познакомить с "человеком", который может помочь в его реализации ... и обманули меня!  

Вы в суд за клевету хотите? Будь в этом какой-то смысл, уже бы напросились.

Лично у меня вся переписка задокументирована. Как раз на случай таких как Вы.

Сергей Попов пишет:
Елена пишет среди своих инфопродуктов бухгалтерский учёт и финансы. Но целое направление "Финансовая грамотность" не востребовано никем.

нет-нет) моя сфера маркетинг с продажами. Я указала эти направления, чтобы показать, что дискуссия может быть полезна не только мне, но итем кто захочет делиться знаниями в других областях. В тусовках, где ЦА общется, вижу аккуратные попытки прозондировать востребованность этих направлений. Интерес просматривается.

Елена Аронова пишет:
Между прочим, Лайк Центр (который все сравнивают с БМ) на "Концентратах" (куда билет стоит 500-700 рублей) свои платные курсы (например, "Долину" за 35 тысяч рублей) вполне продает.

Елена, спасибо за наводку! Но проблема Нижнего - в местечковой дикости) Люди крайне неохотно идут на контакт. Я Никулину, руководителю этого Лайка только что написала. Письмо прочитал. Ответил? Да щас!

Я в онлайне с 2008 года. Общаюсь с кучей народа. Не ответить - моветон. Кстати, и в 2007, когда мы с партнером по стране катались и курс сервисного управления компанией давали, угадайте какой город остался за кадром?)

Фрагмент моей переписки с одной «великой писательницей». Великой, конечно, в кавычках. Но сама инструкция, как написать и продвинуть сценарий, возможно, будет кому-то полезной. Итак:

«Валентина, доброе утро! Ольга (сценаристка) ответила.

Сказала много ценного. Указала на естественные для новичков, но грубые технические ошибки. (Только не обижайтесь, ладно?)

По порядку:

1. Для начала нужно найти подходящие студии, например, на КиноПоиске, затем найти в Google сайт студии, а на нём контакты.

2. Высылать нужно короткие заявки с описанием жанра, приложить фрагмент. (Образцы заявок можно найти на тех же сайтах.)

3. Рассылать нужно МНОГО, как в обычные редакции. Аргументированный отказ — это уже ДОСТИЖЕНИЕ! Главное, что там уже будет имя-фамилия и контакт редактора, с которым можно вступить в переписку, высылать новые материалы и так далее. Однажды — примут, а с проверенным автором будут работать постоянно.

4. НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ не указывать, что написано уже шесть сценариев. Писать в стол — признак дилетантизма.

5. Сценарии нужно переработать ГЛУБОКО. Пока они чисто-писательские, литературные. Например фраза «Едва забрезжило утро» для оператора сериала — сверхзадача. Это могут сейчас снимать только гении в каком-нибудь историческом кино. В сериалах же два режима — день и ночь.

Поэтому дальше первого абзаца читать не будут. Хотя литературно — интересно.

6. Над чем работать? Лучше пройти специальный курс. Но можно пока обойтись и литературой. Для начала, двумя книгами: а) «Спасите котика» Блейка Снайдера. (Там всё кратко, по сути и даже с упражнениями.) б) Митта «Кино между адом и раем». Основательная книга. (Ещё три книги Ольга выслала файлами.)

7. Стоит также найти в интернете сценарий современного фильма, который нравится, желательно с режиссёрскими правками и взять за образец.

8. Далее, Ольга выслала ещё целый список литературы, свою короткометражку как образец оформления сериала и ссылки на две программы — специальный плагин для Word'а и бесплатную русскую программу для сценаристов. Как приложить всё это здесь — не знаю. Вышлю отдельно — письмом.

В общем, работать есть над чем. Если не боитесь, двигаемся дальше».

Константин Куликов пишет:
«Валентина, доброе утро! Ольга (сценаристка) ответила.

А была ли Ольга? Такой возникает вопрос после прочитанного. Все написано в Вашей поучтительной манере. Но это ладно.

Допустим, Ольга, была. Почему Вы просто не поделились контактами? Чтобы женщины сами между собой договорились, так сказать? Вы ведь могли что-то недопонять, передавая информацию про незнакомую Вам область. Я уже не говорю о том, что речь шла о реализации сценария, поэтому, вероятно, требовались контакты режиссера, продюссера или хотя бы ассистента режиссера, а не сценариста.

Константин Куликов пишет:
В общем, работать есть над чем. Если не боитесь, двигаемся дальше».

Вместо реальной помощи, целая лекция как стать "великой писательницей". А мне это не нужно - я просто хотела продать готовый  сценарий и все!

Есть и положительная сторона от нащего общения - благодаря Вам   владельцы проекта  узнали о том, что есть готовые сценари и вы забыли процетировать свою оценку  - "Вы прелестно пишите". Посредники  крутятся с предложениями отдать сценарий бесплатно! То есть моя "писанина" произвеела положительное впечатление. так что - большое вам спасибо на пиар! Правда совершенно бесполезный,    посредники предлагают мне стать "великой",  а мне  зачем  "величие", мне деньги нужны! Как впрочем и ВСЕМ! 

Константин Комшуков пишет:
А была ли Ольга? Такой возникает вопрос после прочитанного. Все написано в Вашей поучтительной манере. Но это ладно.

Константин, у Вас тоже паранойя? Тоже профессиональная?

Ольга, разумеется, была. У неё, как и у Валентины есть вполне конкретная фамилия.

Константин Комшуков пишет:
Допустим, Ольга, была. Почему Вы просто не поделились контактами? Чтобы женщины сами между собой договорились, так сказать? Вы ведь могли что-то недопонять, передавая информацию про незнакомую Вам область. 

А почему бы Вам просто не помолчать со своими неуместными фантазиями? Все ссылки Валентине (включая не то, что фамилию и контакты, а готовый сценарий Ольги) были переданы.

Константин Комшуков пишет:
Я уже не говорю, что речь шла о реализации сценария, поэтому, вероятно, требовались контакты режиссера, продюссера или хотя бы ассистента режиссера, а не сценариста.

К сожалению Вы говорите. И слишком много говорите. Но отвечу и на этот раз, последний.

Вначале речь шла о том, чтобы просто оценить сценарий. И об этом тоже шла речь в переписке, но…

Не слишком ли много чести для допроса?

Минусую Вас из списков общения. Какой-то Вы… не в меру паранояльный.

Валентина Путилина пишет:
Вместо реальной помощи, целая лекция как стать "великой писательницей". А мне это не нужно - я просто хотела продать готовый  сценарий и все!

Грамотная дружелюбная рекомендация, как довести продукт до ума и фактически инструкция, как грамотно и кому его презентовать, это великая помощь, я сичтаю. И далеко не всем и не всегда её удается получить.

Так что вопрос в том как это воспринимать.

Валентина Путилина пишет:
Вы прелестно "пишите"

Я так написал? Странно. (Я редко путаю «е» и «и» в глаголах и обычно оформляю цитаты «ёлочками», а не "лапками". Правда, в данном случае, они и не требовались…)

Но мог и действительно похвалить. Литературно всё было связно.

Впрочем, речь ведь шла о том, чтобы показать ваш «шедевр» профессионалам? Они-то и дали другие, более объективные оценки. Самая мягкая из которых была — «Это НЕ сценарий». (Ольга была не единственной!) И предложили Вам для начала поучиться. По конкретным материалам.

Валентина Путилина пишет:
большое вам спасибо на пиар!

Да пожалуйста. Вы как-то слишком непроизвольно переходите от благодарностей к проклятиям и обратно. Так что цена Ваших излияний — ноль. Но не возражаю.

Больше не смею задерживать. Работайте дальше.

Константин Куликов пишет:
Впрочем, речь ведь шла о том, чтобы показать ваш «шедевр» профессионалам? Они-то и дали другие, более объективные оценки. Самая мягкая из которых была — «Это НЕ сценарий». (Ольга была не единственной!) И предложили Вам поучиться. По конкретным материалам.

В титрах к фильмам или сериалам иногда пишут так:

Автор идеи - такой-то

Автор сценария - такой-то

Но иногда еще бывает:

Автор диалогов - такой-то

Наверное, эти авторы друг с другом знакомы и имеют опыт совместной работы.

Михаил Лурье пишет:
В титрах к фильмам или сериалам иногда пишут так:

Михаил, Валентине НЕ СЛУЧАЙНО указали, как найти конкретные студии (они все специализируются в разных жанрах), и что нужно сделать, чтобы сценарий понравился режиссёрам.

(В сериалах работает целая бригада сменных режиссёров, у них «конвейер» и требования к стандарту материалов почти как на заводе).

Писать при этом имеет смысл ИМЕННО на ящик редакции. Там знают планы выпусков, кто конкретно над чем работает и так далее.

Но чтобы продать режиссёрам или продюсерам сценарий, нужно, как минимум, его иметь. В формате именно сценария. А не литературную заготовку в форме «школьного сочинения».

Однако, главное — в другом. При желании нужную информацию можно действительно извлечь откуда угодно. В том числе (проще всего!) с данных о фильме/сериале на специально упомянутом Валентине «КиноПоиске».

«Кто хочет — ищет способ, кто не хочет — отмазку».

Валентина НИЧЕГО сама для себя делать не хочет. Только жалуется и обвиняет весь мир. В том числе, на не предназначенном для этого E-xe.

С соответствующим результатом.

Константин Куликов пишет:
Михаил, Валентине НЕ СЛУЧАЙНО указали, как найти конкретные студии (они все специализируются в разных жанрах), и что нужно сделать, чтобы сценарий понравился режиссёрам.

Этот конкретный случай меня интересует как повод лишний раз упомянуть реально имеющуюся проблему.

Мне доводилось иметь дело с изобретателями, авторами проектов, генераторов идей, у которых уровень проработки вопроса был в лучшем случае на уровне статьи в научно-популярном журнале.

И естественно, их предложения никакого развития не получали, это их обижало. Ну а иногда всплывала информация о патентах или даже проектах, которые имели определенные "признаки схожести".

Это на самом деле проблема для многих людей, которые не вписаны в систему.

Михаил Лурье пишет:
Это на самом деле проблема для многих людей, которые не вписаны в систему.

Да, это реальная проблема. В том числе, моя личная.

Потому, что есть и своя крайняя разработка — технология «TRIZ-ConVIn» («ТРИЗ-конвейер инноваций»), презентованная соавтором (к.т.н. Мастер ТРИЗ В.Г. Сибиряков) на одном из Международных ТРИЗ-форумов в секции «ТРИЗ в промышленности».

Но я же не жалуюсь! Ищу варианты, спрашиваю, перерабатываю материалы, презентации и публикации… Верю. Работаю.

И давно избавился от иллюзии, что кто-то придёт и даст всё готовое. Дожить бы. ;)

А ведь внедрённая на уровне профессиональной команды всего лишь в 6-7 человек, эта технология позволит производить, как минимум, несколько десятков инновационных решений в месяц «под ключ». И вообще, цикл разработки инновационных продуктов сократится с 2х (в среднем) лет до примерно 2-3х недель.

По отдельным элементам-то всё давно отлажено. Но вот собрать единый производственный цикл всё никак не получается. Кто виноват? А.С. Пушкин?

А с техно-инноваторами общаюсь как тризовец регулярно (сам начинал с изучения именно «железной» ТРИЗ, хотя давно ушёл в рекламу, маркетинг и бизнес-управление.

Поэтому описанную Вами проблему хорошо знаю изнутри.