Как отличить нормального автора от графомана?

Юрий Полозов пишет:
Идет художник, за ним два искусствоведа. В штатском». Тут нет ничего удивительного.

Некоторые небольшие книжки 30-х годов, которые попали ко мне в руки, позволяют предположить, что гонения на авангардистов начал не Сталин. Идея социалистического реализма (я еще не разобрался, кто ее выдвинул?) вообще идея покончить с искусством двадцатых и вернуться к искусству, "понятному народу, служащему народу", родилась и двигалась самими художниками и писателями. 

Скорее всего имела место быть обычная борьба творческих людей за место под солнцем. Ведь они конкурировали всегда и сейчас это есть. Но в той жестокой ситуации оказаться в проигравшем творческом лагере означало буквально в лагере. 

Виктор Москалев пишет:
Идея социалистического реализма (я еще не разобрался, кто ее выдвинул?) вообще идея покончить с искусством двадцатых и вернуться к искусству, "понятному народу, служащему народу", родилась и двигалась самими художниками и писателями. 

Уважаемый Виктор,

Соцреализм идеологически обосновал Луначарский, сформулировал Гронский, активно продвигали Горький и Фадеев при поддержке Бухарина и Жданова. Соцреализм противопоставляли буржуазному критическому реализму.

Ошибочно думать, что соцреализм должен был быть "понятен народу и служить народу".

У него были совсем другие политические задачи - воспитание и прославление нового человека, преданного делу партии.

Юрий Полозов пишет:
Ошибочно думать, что соцреализм должен был быть "понятен народу и служить народу". У него были совсем другие политические задачи - воспитание и прославление нового человека, преданного делу партии.

Это я словами тех, кто обосновывал необходимость приструнить "формалистов", делающих искусство для узкого круга.

Юрий Полозов пишет:
Соцреализм идеологически обосновал Луначарский, сформулировал Гронский, активно продвигали Горький и Фадеев при поддержке Бухарина и Жданова. Соцреализм противопоставляли буржуазному критическому реализму.

Спасибо, постараюсь найти источники. Прочту этих авторов. 

В общем эта позиция сохранялась до самого конца СССР. У меня есть книга 1986 года, где авангард начала 20 упоминается как формализм, не соответсвующий художественной гармонии и бла бла бла. Причем там про сами произведения не рассказывают, а только дают критику вскольз. Так что выпускники художественных училищ восьмидесятых вполне могли не знать о тенденциях авангарда, если не интересовались этим специально. 

Юрий Полозов пишет:
Соцреализм противопоставляли буржуазному критическому реализму.

это были благие пожелания создать "новый стиль" на самом деле у них получился неоампир + неоромантизм (так его и воспринимают во всем мире)

да и буржуазный "критический реализм" ко времени Луначарского был уже давно мифом, мировое искусство в то время частично боролось за создание нового визуального языка для индустриализации и прекрасной эпохи, частично ужасалось несправедливому миру экспрессионизмом, частично все еще искало непосредственный контакт с живым восприятием через импрессионизм, частично стало придумывать перформансы (и объекты) и уже залезать в подсознание с помощью психологов

еще круче то, что тогда же формировался арт рынок

чтобы применить диалектику к искусству отталиваться отрицанием от критического реализма на тот момент было предельно тупо

соцреалисты правда выпустили постановление о финансировании художников из бюджета каждого соц. строительства и построили союзы художников с их иерархией, воспитали музейного работника

Дмитрий Федоров пишет:
соцреалисты правда выпустили постановление о финансировании художников из бюджета каждого соц. строительства и построили союзы художников с их иерархией, воспитали музейного работника

Уважаемый Дмитрий,

правды ради стоит отметить, что объединения деятелей искусства (художников и писателей) появились чутка ранее, нежели окреп соцреализм. 

К заслугам соцреализма стоит отнести обеспечение общего культурного уровня населения (включая бюджетные кормления деятелей искусства и особую заботу об их благополучии). Жаль только, что он остановился в рамках того же реализма, но эта проблема была нерешаемой, так как заложена в основе выбранного метода, который должен был стать единственно верным отражением действительности.

Так и было, пока прочие методы критиковались бульдозерами.

Юрий Полозов пишет:
К заслугам соцреализма стоит отнести обеспечение

Уважаемый Юрий

обеспечение это скорее к распределению благ, а соцреализм как направление в искусстве это сомнительная тема, если присмотреться внимательнее к манифесту соц реализма это модернизированный романтизм плюс модернизированный ампир (во всяком случае в изо) да и в литературе под официальное искусство определяли не по признакам - "вот это смыслы соц манифеста", а по позиции - стало классикой (достойно быть классикой для трудящихся) или нет

так что модернизированный романтизм плюс ампир (поэтому кстати и так жестко на фоне выделялись модерн с авангардом, были слишком заметны чтобы их порицать)

Юрий Полозов пишет:
К заслугам соцреализма стоит отнести обеспечение общего культурного уровня населения (включая бюджетные кормления деятелей искусства и особую заботу об их благополучии).

Своевременное замечание -  "бюджетеное кормление деятелей искусства!. И какое КОРМЛЕНИЕ, просто супер - комление, учитывая огромный вклад этих деятелей в  "обеспечение общего культурного уровня населения"  в нужнм для правящего класса направлении.

И так о кормлении!! Возьмем  отрывок  из "МиМ":- МАССОЛИТ!

"Кто скажет что - нибудь в защиту зависти? Это чувство дрянной категории, но все же надо войти в  в положение посетителя. Ведь то, что он видел в верхнем этаже, было не все и далеко еще не все. Весь нижний этаж теткиного дома был занят рестораном и каким рестораном! По справведливости он считался самым лучшим в Москве.......... что качеством своей провизии Грибоедов  бил любой ресторан в Москве, как хотел, И что эту провизию отпускали  по сходной , отнють не обременительной цене.

- Ты хочешь сказать ,Фока, что судочки можно встретить и в "Колизее"? Но в "Колизее"  порция судочков стоит  13 рублей 15 копеек, а у нас - пять петьдясят! Кроме того , в "Колизее" судочки третьедневочные, и кроме того, еще у тебя нет гарантии, что ты не получишь в "Колизее" виноградной кистью по морде от первого попавшего молодого человека, ворвавшегося  с Театрального проезда. Не уговаривай меня Фока!"  

Дмитрий Федоров пишет:
обеспечение это скорее к распределению благ

Уважаемый Дмитрий,

само собой, но под авангардистов этого бы правящая верхушка не сделала, а тогдашнее население слова-то "культура" знать не знала.

Хотя бы научили не сморкаться в шторы на музейных окнах.

Дмитрий Федоров пишет:
обеспечение это скорее к распределению благ

"МиМ" - насчет распределения благ! Глава 5 - "Дело было в Грибоедове". Увлекательно чтиво. Хорошо жили  писатели - реалисты, которые выполняли социальный заказ и естественно обладали литературным талантом.

Юрий Полозов пишет:
само собой, но под авангардистов этого бы правящая верхушка не сделала

почему не сделала - сделала был музей новой художественной культуры выдержки из памятки посетителю я выше постил, Малевичу дали сделать целый НИИ и он целой лабораторией рисовал один из квадратов и был такой руководитель в плаще и с портфелем - важный начальник

Родченко участвовал в комиссиях выгоняющих старичков русской живописной школы из преподавателей, те самые объединения типа АХР это группировки не про искусство а про организованность против врага, да и Родченко с его авангардистким рабочим клубом, который был построен ради выставки в Париже (а потом передан в дар ком партии Франции) сидел сычем в павильоне СССР и страшно ругал все западное - а через пару домов от него стоял павильон Корбюзье с сотоварищи Есприт Нуво - тоже авангардистов уже внедряющих авангард в производство, а Родченко ругал их на чем свет стоит и с ними не общался.

имхо наши полезли в начальники, потом переругались как всегда замочили своих, потом их слила более зубастая молодежь а центральная власть от этих игр была в шоке и выбрала понятный ампир с романтизмом - ампир это централизация а романтизм воспитание офицера (ради чего и создавался в Британии)

а разборки среди художников слили на музейщиков - пусть разбираются и тут появилось разделение на "достойно классики" и "не достойно"

а Родченко начал рисовать картины с цирковыми представлениями, а Малевич между прочим выпускал учебники на немецком языке в Баухаузе

PS

первые упоминания и введение определения "авангард" это 1825 г.

общеупотребительным термин "модерн" стал с руки Луи Арагона в начале 1930 - х

унитаз Луи Дюшана - 1917,  меховая чашка Мерит Опенгейм 1936

Валентина Путилина пишет:
Хорошо жили  писатели - реалисты

мне старички их МОСХа рассказывали как зарабатывали огромными картинами вроде "Сталин и офицеры" - наводили проектор на холст и распределяли ты вот этого пишешь а ты вот этого

старички были и в 1980-е при деньгах таких как нам молодежи не снилось